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股票如何申请杠杆 《唐探1900》：时代的望闻问切
《唐探》系列已经成为春节炙手可热的年货，这个深入人心的电影大IP陪伴无数观众走过十年股票如何申请杠杆，也正在吸引新的观众。十年相随，共赴前传之约。
陈思诚
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王宝强
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刘昊然
黑色夹克，Marant，Homme
连帽卫衣、长裤均为，Prada
皮鞋，Versace
展开剩余97%王宝强
卡其色风衣外套，Emporio，Armani
米色衬衫，Ferragamo
刘昊然
不对称风衣，Sankuanz
浅蓝色衬衫，Loewe
陈思诚，
《唐探1900》的想象与表达更自由
《唐人街探案》走过十年，陈思诚一直在思索新的创作模式。《唐探1900》作为系列电影前传，将故事放到1900年的美国旧金山。全新的模式和视角，让唐探宇宙有了更多可能性。
作为中国少有的喜剧武术悬疑类型片，唐探不只是合家欢，它一直潜藏着陈思诚的世界观，有他的思索和情怀。诚如他所言：《唐探1900》更充满戏剧性，也有喜感，处在大变革的时代，让它更具历史的厚重感。
1900年让创作的自由度更大
1900年是一个对中国人无比重要的年份，它是中国近现代巨变的开始。而在西方世界，科技日新月异，无线电的发明，电影的首次公映，都在推动人类文明的进步。陈思诚将唐探的时间线拉到这个充满变革和可能性的时期，第一代官派留学生、华人劳工、淘金热的驱动下汇聚的不同种族不同肤色的各路人马，都让故事本身和内容表达更加丰满而深刻。
时装男士：《唐探1900》把时间放置在1900年，有怎样的考虑？
陈思诚：这是一个风起云涌、风云际会的时代，二次工业革命方兴未艾。1893年芝加哥博览会上，巨大的摩天轮，几十万盏照明灯，蒸汽朋克。1903年美国自行车商人莱特兄弟制造出来第一架飞机。一些国家刚刚完成工业国转型，人类觉得未来无可限量，充满想象力。
它是一个巨大的转型时期，世界格局基本形成。就像现在，我们处在第三次工业革命后的红利期，未来科技和AI极速发展，新的竞争开始——不管以热战还是冷战的形式。
我觉得历史都是重复的，它从来没有过偶然，一直都是必然。做《唐人街探案》前三部时，随着场面的升级，故事本体创作核心也要找到更强有力的抓手。表达越来越大，也就需要一个更自由的空间，我就想到了那个时代。
时装男士：对于西方世界来说，1900年是世纪之交和巨大变革，对于中国人来说，是庚子赔款、辛丑条约，《唐探1900》在这条线上是否有所表达？
陈思诚：《唐探1900》的核心，讲的就是一个民族或者一个国家必须自强不息，不能把希望寄托在侥幸上，世上没有真正意义上的独善其身。电影中展现的层级算蛮广的，不同层级的人交汇在旧金山。他们代表不同立场，有不同发心。看完这两个多小时的电影，大家会明白我们真正要讲的是什么。
时装男士：影片中有美洲原住民部落登场，在当时的美国，部落原住民跟华人一样都是弱势群体，这个设计有没有这方面的考虑？
陈思诚：当然。给他做的人物小传就是,当时第一波去美国修建铁路的工人，大部分是广东人，从香港那条线过去；还有一小部分河北人山东人，走塘沽，而且我跟宝强很熟，之前一想到他，我总觉得他能演个印第安人。观众看完就会知道，王宝强的阿鬼，是非常深刻的，有时代代表性的角色。
时装男士：河北籍劳工父母的设定很巧妙，并且印第安人本身是黄皮肤，是蒙古人种的美洲支系。
陈思诚：对，所有的东西你都得让它合理，令人相信，觉得这不仅是一个杜撰，不是为了让印第安人出现而出现。两个主演有全新的身份和性格，要让观众接受这一对新组合，是机遇，也是挑战。
时装男士：阅读、搜罗第一代海外华人的奋斗史，有哪些让你觉得有趣的细节？
陈思诚：那个时候的美国，连蒙带唬地告诉大家那有个金山，你去了遍地是黄金，当然第一波淘金者是赚过钱的，有的从美国回到广东，有的人留下来养育第二代华人。后来金矿逐渐挖空，留下的人开始做洗衣店，因为有一些捡过金子的人，会有小金沙留在衣兜里，开洗衣店的人就把这小的金子留下来。
时装男士：1900年代让思路打开了，你是怎么想到的？
陈思诚：聊天聊出来的，当时正在想是继续做网剧，还是做番外，聊的过程，《消失的她》其中一位导演刘翔提到可以考虑往前做，想法一旦冒出来就越聊越兴奋。它的社会形态更丰富，而我也觉得更自由了。
人物设计与真实历史相勾连
《唐探1900》中，王宝强与刘昊然的搭档不变，但有了全新的人物设定和技能，给观众带来新鲜感。与此同时，和前三部一样，唐探宇宙一直在吸纳新朋友，让更多的人加入。创作剧本时，陈思诚遍翻史料，结合时代背景，给这些人物都找到了历史的根基，让故事更加可信。
时装男士：王宝强要演部落猎人，并有大量打戏，表演上给他提出哪些新课题？
陈思诚：表演难度对他来讲还好，我之所以给他写这个角色，是因为他能完成得非常好。和唐探前三部不同，这次他话很少，但有更强的技能。他天赋异禀，善于搏斗，会打猎，懂痕迹追踪。
时装男士：刘昊然这次要变得油嘴滑舌，他如何适应新角色？
陈思诚：秦福这个角色是中医世家，家庭在太平天国运动中遭遇重创，他唯一的哥哥，是清政府派出的第一批留美学生——当然这是我们杜撰的。他去美国寻亲找哥哥，没有联络方式，只能在茫茫人海中碰。
他要在社会上生活，油嘴滑舌是他适者生存的技能，见人说人话，见鬼说鬼话。但其实他的家境很好，懂中医，有英文底子，我们给他写了一个背景——他爷爷是道光皇帝的御医秦本煜。我一直在让虚构的故事和历史有更多连接，草蛇灰线，更加丰富。
时装男士：这种创作思路，跟大文豪金庸和大仲马的感觉是一样的。
陈思诚：没错，小时候读列夫?托尔斯泰的书，看《安娜?卡列尼娜》《复活》，你也不觉得那是虚构，他们都是大时代下的个体，不论是情感还是人物的塑造，都那么真实、有血有肉。我们并不了解那个时代，但是从这些人物身上，就相信那个时代了。
时装男士：周润发饰演的白轩龄有角色原型吗？
陈思诚：不能说一点没有，算是有两个重要的人物原型。有一本书叫堂会（全称《移民、秩序与权势——美国华侨堂会史研究》），讲述华人在海外的生存、组织，派生出的权利和结构等。还有一个是著名律师叫王清福，他是美国华裔报人和民权领袖，被誉为华人的马丁?路德?金。《排华法案》让华人处境十分艰难，他奋力反抗，纠正西方人对华裔的偏见，争取民权。在那个时代他有很多令人振聋发聩的声音，这个人给了我挺多灵感。
时装男士：在1900年，中国第一部电影《定军山》还没出现，这个感觉也很奇妙。
陈思诚：我们这个戏里有一个角色叫金陵福，他是一个魔术师，也是第一个把摄影机带到中国的人，当年他躲在摄影机后面，拍了很多资料，包括孙中山建立的清末第一个革命团体兴中会的影像资料。
有意思的是，金陵福是西方人对东方人的第一认知。那时消息闭塞，传播媒介是报纸，人们对东方感到神秘和向往。金陵福是慈禧太后的御用魔术师，他的照片大量出现在西方媒体上，人们说，原来留辫子的中国人长这个样子。他在美国很红，收入非常高。
后来很多西方人对中国人形象的固化，甚至妖魔化，都是从他开始的，《尚气》中的满大人就借鉴了金陵福的形象。美国有一个他的模仿者叫程连苏，从穿戴到造型都跟他一样，电影《致命魔术》中也有金陵福形象的出现。
时装男士：你觉得成为电影人，做编剧、导演、监制等幕后工作，有魔术师的感觉吗？
陈思诚：我们本来就是魔术师，对吧？从一个剧本、从一个字开始，通过不同人的共同加盟、加持，把那个梦变成真的了，不就是魔术。
真正的电影工业化，在看不到的细节
《唐人街探案》的前三部，片尾字幕是越来越长的，这是陈思诚用十年时间探索电影工业化的侧面体现。从深入泰国曼谷拍摄，到美国纽约时代广场飙马车，小日子东京涩谷数千人大场面，到《唐探1900》做国内1:1实景搭建一座1900年的旧金山城，唐探在工业化升级的道路上越走越远。
时装男士：《唐探1900》在山东1:1搭建旧金山，参考了哪些资料？
陈思诚：我们做了一些改良，但大部分都按旧金山的地图和影像资料1:1还原。因为1906年旧金山发生7.8级大地震，接着又一场大火，烧毁了很多建筑。烧掉的很多纸质档案，也让没有身份的华人名正言顺留了下来。华人胼手胝足，重建了唐人街，但我们还是找到了一些1900年珍贵的摄影资料。
时装男士：在国内搭建旧金山，是否是唐探系列在工业化上的又一次探索升级？
陈思诚：这次建城用地约300亩，内外景全部搭出来，每一栋楼都是独立水电，每一个空间都是真实的。比如说中国大戏院，剧本里有一场大变活人的戏，涉及到舞台机关，我们找到金陵福第六代传人，他告诉我们机关如何制作，最后舞台和机关是完整一体的进行了建造，根据剧本特别去设计了环境空间。
还有旧金山的码头和发哥最后一场戏的镇府议会厅，都是按照原样复刻。旧金山的道路有坡，连坡道都还原了。有一些电影的工业化投入，是大家看不到的，不是只有特效才是工业化，这约300亩地的建造成本跟土地折价，如果算到制片成本，《唐探1900》肯定是春节档最贵的，但因为当地政府的支持，当地民营企业的支持，这些没有算在拍摄成本里，我们很感谢他们，未来这座城留下来，也可以继续做文旅发展使用。
时装男士：在搭建的实景中拍摄，哪些地方得心应手？
陈思诚：最舒服的是做分镜头的时候，因为分镜是在建筑工地的三维建模图上去分的，这感觉有点像游戏，你想去哪个楼顶，就上到哪个楼顶去俯瞰。开分镜会的时候就在场景里，想选哪条街道可以直接选，这是完全身临其境式的分镜。
时装男士：这几年在创作《唐人街探案》系列，《误杀》系列和《解密》的过程中，有哪些电影工业化制作的经验可以分享？
陈思诚：工业化不是个口号，它是一个最基本的制片流程，首先要管理好一个制片团队。从文本到制作到后面上映，它需要工业化流程，得先把这个弄通了，再去聊其他的细节。我的制片团队都是in，house的，从来不用聘用制，因为一定要非常熟悉，无论是人品还是能力。一个制片团队是各种螺丝的组合，一颗螺丝松了，全体都没有办法协同作战，它是非常重要的、负责各个部门流程的关键衔接。
人生就像一场电影
当陈思诚还是演员时，他每一天都在为当导演做准备。他的家像一个小电影资料馆，即使外出拍戏，他也会在当地搜遍音像店，将剧组房间堆满影碟，甚至要带着投影机和DVD到剧组。全球电影票房遇冷的今天，作为电影人和观众，他依然对电影充满热爱。
时装男士：这几年创作的类型片大受市场欢迎，你会持续深耕类型片吗？
陈思诚：我没有刻意去想拍什么，只是因为我爱电影，我喜欢看电影，从喜欢看到不满足于看，你会发现电影还可以更好，为什么没有人讲这样的故事，那我就去尝试。人都是被命运推动着走的，我现在也在做不同的尝试。对我来讲，电影很重要的一点是，它是我跟世界交互的最重要的工具。
时装男士：《解密》将视听语言做到了极致，制作成本非常高，之后尝试这类影片你会更加慎重吗？
陈思诚：要慎重，并且要控制成本，降低风险。现在大盘萎缩得特别严重，这个事情不是以我们的意志来控制的。就像《误杀3》，以它的质量如果放到两三年前，应该是一个能过10亿的电影。但我也认为，《误杀3》的票房依然跑过了大盘萎缩的比例。
时装男士：大家都在说电影市场的遇冷，是因为我们中国电影太透明了，票房实时滚动播报，更容易看到市场在变化。
陈思诚：没错。中国电影有一个特别奇怪的点，这么少的产值，一年400多亿，到现在还没有其他盈利模式，只卖电影票。你像游戏行业，一款游戏的年流水就能达到480多亿，那产值比电影一年的产值还高。
时装男士：你会警惕一个算法的时代吗？
陈思诚：最重要的是你要去弄懂这个东西，时不时地去突破，对各层级的事都感兴趣。创作一定是紧贴生活的，你对生活的认知有多深，都体现在创作里。能上九天揽月，也可以下四海捉鳖，什么活儿都得干。
网络能让我们看到不同的人和生活状态。有个重庆播客给我印象特别深，一个大哥，没事自己炒俩菜，热气腾腾的，喝点酒，他有一句不变的台词，说这是小城的中年男人每天唯一的乐趣。
时装男士：你以前说过，一个电影导演是装不了的，他会把骨子里最完全的品性彻底呈现在作品里，回看自己的时间坐标，你觉得呈现了一个怎样的陈思诚？
陈思诚：五彩斑斓？我觉得应该是丰富的，我能看到不同的东西。而且我们都还在路上，肯定不是现在一眼就能看穿的。
时装男士：电影院对你有哪些意义，它承载过你哪些非常欢快或者重要的时光？
陈思诚：我人生中有一些特别难忘的时光，都是跟电影相关的。上小学的时候，都是学校组织看电影，一般是下午场，看完电影推开门往外走的时候，天还是亮的，你会发现你和同学们在一起，做了两个小时的梦。
我十七岁的时候，在上海艺校看了一场电影，在漕河泾电影院。我记得很清楚，散场后，我突然有一种特别苍老的感觉，突然觉得，我怎么一下变这么大了？我忽然感觉人生特别像一场电影，所以我把那种感受写成了台词，在《北京爱情故事》的电影里，由演员王庆祥老师说出来的：人生就像一场电影，不管好看的、难看的，长的还是短的，电影散场的灯光亮起，一切也就结束了。
那就是我对电影的深刻记忆，我忘了片名，只记得场灯亮起后的恍惚，感觉像看完了自己的一生。
斜纹大衣，Hermès
眼镜，Versace
戴墨，
《唐探1900》工业化创作的再升级
电影《唐探1900》于大年初一，正式上映。作为春节档的老朋友，这部唐探宇宙的新作来到1900年的美国旧金山。看着《回到唐人街》的MV，熟悉的画面一一略过，在动人的旋律和演员的献唱中，回味起和《唐人街探案》一起走过的十年。
当电影成为衡量时间的标尺，它不仅仅是观众的青春纪念册，也是导演戴墨的个人成长录。戴墨毕业于中央戏剧学院2004级导演系，有过几年的演员经历，参演过《北京爱情故事》《唐人街探案》等影视作品，在导演陈思诚的鼓励与引导下，逐步开启自己的导演生涯。
从2015年至今，戴墨参与了每一部电影《唐人街探案》的拍摄工作，又执导了网剧《唐人街探案》第一季中《玫瑰的名字》的篇章，以及电影《误杀2》，网剧《球状闪电》。他执导的电影《三大队》于2023年底上映，得到豆瓣7.6分的评分，并获得金鸡奖最佳导演提名。
电影上映前夕，戴墨导演接受《时装男士》专访，回忆唐探的来时路，共享和观众一同拥有的十年，介绍影片中的新朋友，并解读《唐探1900》在创作中的工业化探索之路。
唐探看着我长大
时装男士：陪伴唐探走过十年，你的感触是什么？
戴，，墨：这十年我跟唐探结了不解之缘。电影《唐人街探案》我是以演员的身份去的，到电影《唐人街探案2》进入导演组工作，之后在同名网剧中执导《玫瑰的名字》的篇章。这些年我看着它成长，它也在看着我成长。现在《唐探1900》又开启新的维度，希望能作为唐探的一份子，给这个系列的电影尽一点绵薄之力。
时装男士：你执导了电影《误杀2》《三大队》，这次执导《唐探1900》感受有哪些不同？
戴，，墨：这次是肉眼可见的大，比如群众演员多、场面大，以及时代背景和世界观足够大。《唐探1900》讲到一百多年前，海外华人的奋斗史和辛酸历程。当时的世界格局风云变幻，有非常丰富的元素，会让我们产生更多的创作冲动。从《唐人街探案2》引入世界名侦探大赛和Q组织，《唐人街探案3》加入泰国和小日子侦探，到现在的《唐探1900》，我们希望在内容和制作水平上是不断升级的。
时装男士：唐探是中国影史上不多的喜剧悬疑类型片，你的类型片启蒙作品是什么？
戴，，墨：我小时候看的电影也挺杂的，一开始就爱看香港电影，家里有凤凰卫视还有香港的一些电视台。香港电影的确对我们影响深远，从古惑仔的街头兄弟，到霍元甲、黄飞鸿的爱国大义，成龙大哥开创的功夫喜剧，以及七小福的诸多功夫片。港产片给我带来最早的阅片量，以及对电影奇观的建立。
1:1搭建旧金山
时装男士：《唐探1900》给你个人的新课题是什么？
戴，，墨：如何高效且准确地把握一个这么大的项目。电影拍摄了80多天，拍得很快，从前期到后面的安排都很合理，也很抓紧时间。唐探的团队是较早进行工业化升级探索的，陈思诚导演是派拉蒙第二期学员，他们这几期学员回来之后，中国电影的制片体系也好，工业流程也好，都有一个很大的提升。我是被陈导带入行的，唐探第二部在美国和好莱坞团队实打实地接触后，对我们的工业化提升是很有帮助的，所以我们可以在较短周期内完成一部电影的制作。
时装男士：前作中不乏人员众多的大场面，比如《唐人街探案3》中东京涩谷的戏份，采用实景和棚拍结合，《唐探1900》中场面最大的一场戏，有多少位演员参与？拍摄时间最长的一场戏是什么？
戴，，墨：在我们搭建的市政广场上，破案的那场戏拍了两天，加一天彩排，人数760多人。拍摄天数最多的一个大场面是，破案三人组在马车上追逐躲避费洋古的戏份，光是车戏就拍了超过一个星期，演员另外进行了单独拍摄，整体加起来拍摄了十几天。
时装男士：影片在美术上极为用心，《唐探1900》的美术组是如何完成任务的？
戴，，墨：剧组在山东乐陵搭建了影城，建设需要占地约300亩，因此我们将其划分为四个大区域：A区、B区、C区和D区。每个区域都由专门的美术团队负责，进行建筑和陈设的布置。A区以火车站为中心，辐射到唐人街。B区以爱尔兰酒吧和欧洲街为中心。C区以议政大厅为起点，辐射至旧金山大道和格兰特府邸。D区包括缫丝厂及其他零散区域。此外，还有一个外景美术团队，负责如部落和大峡谷修铁路等场景的布置。
时装男士：搭建这么庞大的实景，遇到了哪些问题？
戴，，墨：这个搭景已经超出美术做景的范畴了，万丈高楼平地起，他们其实是盖了一座城，像施工队一样去各个部门报批，会有专业机构来视察，看你的地基如何，材料使用，结构合不合理。《唐探1900》实打实地盖出一个个建筑，每一个空间都能走进去，里面做好了水电。
这样做的好处是拍摄起来非常方便，所有场景完全是为剧本设计的，把拍摄中想要的动线非常明确。比如A场戏和B场戏是有联结的，在搭景的时候，场地上的关系就已经存在了。
时装男士：要复刻1900年的旧金山，除了建造唐人街，服装、道具的工作量也是巨大的，这方面有哪些用心之处？
戴，，墨：服装组的工作量很大。1900年唐人街上的华人应该是什么样的装扮，外国人又是什么样的装扮？有很明显的文化和阶层的区别。有的人身份显赫，出门有私家车，有的人坐有轨电车，在一个华洋杂居的环境里，衣着的样式、材质、色彩非常丰富。宝强哥演的是在美洲部落长大的华人，部落的穿着也做了大量资料背调，还有满清的官员，他在宫廷里和出宫后的着装都不同。
道具方面，我们连一个纸张都有要求，因为那个年代的纸张不可能做到现在这么干净，这么没有杂质，那个时候会比较糙。有纸张，就有钢笔、信封、火漆，这些都要从无到有。现场还出过一个事情，演员手持一把假斧子，我们一看说这肯定不行，假斧子就算做出了锈迹斑斑的外观，但一拍出来的光影是不一样的。
戏里有一个议员叫格兰特，他的府邸主要使用西洋古董家具，所有家具均为真品，仅这一栋楼的布置费用，租赁费用和押金大约为400万元。协盛堂和白家公馆，以中式古董家具为主，每处的费用大约为300万元。为了拍出来真实，我们租了很多古董家具，现场到处贴着不要触碰的提示。
2015到二零二五，唐探宇宙在扩大
时装男士：邀请周润发先生出演白轩龄的过程是怎样的？
戴，，墨：陈思诚导演写剧本时，就觉得周润发先生是白轩龄这个角色的不二人选，发哥无论气质甚至气场，都非常适合演这个唐人街大佬。发哥自己也非常喜欢这个角色。
时装男士：唐探宇宙不断扩大，主视觉海报从两个人、三个人到一群人，张新成饰演的白振邦有怎样的人物性格？
戴，，墨：白振邦出生在美国、成长在美国，在英国留学。他接受到最好的教育，思想比较单纯，特别善良，是一个爱憎分明的人；他也被误会过，但他对误会从来也不辩解，坚持着自己内心的正义感和道德感。
白振邦从来没有到过中国，因为是黄种人，他在国外受到歧视，所以他希望中国强大起来，也想要为改变这个现状贡献自己的力量。作为协盛堂的少主，他从小被父亲白轩龄保护得太好了，振邦这个名字是父亲起的，这也是白轩龄的心愿，只不过父子两人选择的方式不同，有着新老观念的碰撞。
时装男士：岳云鹏饰演费洋古，有怎样的人物线？与两位主角有哪些交集？
戴墨：费洋古受老佛爷指派，前往美国缉拿叛逃人士，来到旧金山如同刘姥姥进大观园，一边吐槽这美利坚不过如此，一边被洋枪洋炮洋车震碎三观······费洋古与阿鬼、秦福有交集，比如马车追逐戏。
时装男士：作为春节档影片，《唐探1900》集齐了很多喜剧元素和演员，如白客，岳云鹏，魏翔，小沈阳等，他们混搭出怎样的效果？
戴墨：确实是，集齐了所有喜剧厂牌的代表人物，笑果也很混搭，拍摄现场就非常开心。他们都以宝哥、昊然为核心线索，穿在一起，其中有一场戏好几个人都在，表演层次挺丰富的，他们也都各自发挥了各自厂牌的优势。
剪片子的时候，我觉得笑点挺密集的，做后期的时候也还在增加笑果，每到我自己看到好玩的点依然会笑。大家辛苦工作了一年，春节如果想愉快放松一下，来电影院看《唐探1900》是个不错的选择，我们也希望为观众提供开心，同时把影片想表达的核心主题也展示好。
时装男士：电影是造梦的行业，你享受给观众造梦的过程吗？
戴，，墨：享受，我希望这梦别醒。
米色风衣外套，Boss
黑色长裤、皮鞋均为，Bottega，Veneta
，王宝强
，无界之地，
电影《唐探1900》中，王宝强最在意分寸和力道，像练家子的高手跟人过招，拳拳到位，又点到即止。唐探走过十年，不变的是喜剧、武术、悬疑的类型，迭代的是表演者的戏路风格。王宝强说：演员，就是要让观众看到不同的自己。
是时候脱胎换骨了
十九世纪的最后一年，美国旧金山，王宝强和老搭档刘昊然肩并肩，站在唐人街的路口。这一次，他们不是唐仁、不是秦风，衣着与装束都变了，但浑然天成的默契，彼此互补的技能，却是熟悉的唐探味道，充满前世今生的宿命感。
在《唐探1900》中，王宝强来了个性格大对调，不再是左有青龙饮水，右有白虎甩尾的那个油嘴滑舌、嬉笑吵闹的唐仁，而是华裔部落猎人阿鬼。他幼年随劳工父母从河北老家赴美，后被部落收养。王宝强说：做到第四部，也该脱胎换骨了。
开始定妆的时候，王宝强并不知道自己的形象。直到剧组拿来一件麂皮马甲、羽毛发冠、小发辫、零零碎碎的骨骼项链、手串……他一边试穿一边笑疯了。衣服是露着的，我当时一穿上，肚子是圆的。开机前，王宝强不仅瘦身成功，还练出了八块腹肌，并一直保持到杀青。
阿鬼天赋异禀，习得部落诸多失传秘术——善搏斗，会打猎，还懂痕迹追踪。塑造这个人物，王宝强把握的核心是：精瘦，敏捷，行动力强，并且朴实、真诚。无论一百多年前还是今天，无论是阿鬼还是唐仁，他们都保持着传统的仁义道德和朴质的善恶观念。
你知道了他的出身，他生活在什么样的环境，为什么去捕猎？那么他的特质就已经很明显了。在一众新角色中，阿鬼和所有人都不一样，他有自己的系统逻辑，跟谁都不顺撇儿，演起来特别有发挥空间。他身上有动物性，鹰的眼睛，狼的耳朵，豹的速度，熊的力量。
在山东乐陵的影视城里，他们过着很规律的生活。每天6点多天黑收工，先在健身房练一个小时，再吃晚饭，大家聊天娱乐一下。第二天六七点就起床，和周润发集合跑步，日日如此。到时候你看正片，健身和不健身状态不一样，从阿鬼的眼睛就能看出有精气神儿。
面对老搭档和新角色，王宝强调整得很快。观众习惯了唐仁的话唠，这次阿鬼就不怎么说话，以前是‘唐仁你给我闭嘴’，现在完全颠倒过来了。刚开机的那几天，因为老憋着不能说话，他甚至有点委屈巴巴的感觉，慢慢习惯了之后，他觉得人物反而更立体，表达更准确。
影片在设计武术时，大部分打戏都落在了有功夫底子的王宝强身上。谈及打戏，他用了分寸二字。武术戏是为了让观众看着带劲，毕竟是春节档，元素要多一些，但所有的东西都是点到为止。我喜欢看甄子丹的电影，也喜欢跟他拍，他的武术就是多一下都不会有，少一下都不行，这就是恰到好处。
表演也一样，分寸感很重要。他形容之前塑造的唐仁，是荷尔蒙极其旺盛、典型的中年男人，咋咋呼呼，很释放地搞笑，但是人不能一直在情绪高点上，每次戳到他内心的痛处，譬如阿香，就一下子蔫儿了。他是情感一起劲儿就上头，过会儿又忘了，再一提起来又伤感，这样就能把这个人物往回拉一拉。
电影改变了我的命运
作为一名演员，王宝强始终在改变和突破。现在大家觉得我演喜剧手到擒来，但是拍《泰囧》之前，别人都说你只能演傻根儿。后来我又拍了功夫片《一个人的武林》，包括普通人视角的文艺片《Hello，树先生》，现在又有了《八角笼中》。
想让观众看到不同的自己，就得选择不同风格的作品大胆尝试，有挑战就有风险，不是每个人都有胆量去挑战自己不擅长的东西。王宝强说：我一直在挑战，当你越过了它，戏路自然而然就拓宽了。
今年他将带来电视剧《棋士》，饰演围棋老师崔业，在一次劫案中被劫持为人质，他发现自己的围棋天赋可以用于犯罪，于是走上犯罪道路并逐渐失控。十几年没拍电视剧，这是我在《士兵突击》和《我的兄弟叫顺溜》之后，又一个丰富的角色，我等他等了很多年。
演员的一部部作品，就像一个个人生坐标，王宝强十分慎重。他说作品就像简历。片子往这儿一放，大家都知道，这是什么感觉，说了一大堆没人知道，又是什么感觉？我觉得时间是宝贵的，不想去浪费。这几年他拍戏不求快，不求量，只追求品质。我出道很多年，其实作品就那些，有合适的就拍，没有宁可不拍。
唐探宇宙是与众不同的，只要观众爱看，他会一直拍下去。包括去年他在电影《解密》中再度饰演701的瞎子阿炳，陈思诚对他说：这是你的经典角色，别人无法替代，因为你就是阿炳。在《解密》片场，他回看二十年前的自己，觉得一切像一场梦。
24年前我刚来北京的时候，和现在区别很大。一个北漂的小孩，眼神怯生生的，带着对大城市的不解、困惑，怀揣自己的梦想。很多作品记录了当时王宝强的状态，他说这就是文艺工作者的意义，作品一直陪伴自己成长。
曾经他被电影《少林寺》启蒙，萌发拍电影的想法，也真的因电影一夜走红。行业遇到变革的今天，他依然充满信心。只要拍出让观众值得去影院看的电影，市场一定会在。短视频的时代，人人都是明星，人人都是导演，人人都可以创作和发布，但最重要的一点是，电影和短视频是有区别的。
他希望中国电影一直火热，观众对电影一直牵挂、念想，也会理性看到问题。他以此鞭策自己，守住创作底线。电影对我有重大意义，是生命中不可缺少的一部分，电影改变了我的人生命运。所以，不管从前还是未来，我跟电影都是分不开的。
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皮鞋，Burberry
，刘昊然，
，不回头的风，
人潮汹涌的闹市，熙熙攘攘的喧嚣冲向耳膜。刘昊然的心里却是笃定的、没有裂缝的平静，像一阵风吹过麦田，舒展、自如。因为享受天地的辽阔感，他要一直向前，做不回头的风。
角色的生命，由观众延长
在《唐探1900》的片场，刘昊然偶尔觉得自己还是秦风。尤其是进入侦破环节，他大量说着台词，下意识地想加快语速。每到这时导演就在监视器后面提醒：昊然，秦风又回来了。，这是一种特别奇妙的感觉，刘昊然说，我明明在演着另一个角色。
唐探系列前传中，他叫秦福，不再口吃，反而有点油嘴滑舌——自诩为英国大侦探福尔摩斯之大弟子，号称官派留美天才幼童之一，詹天佑之同窗，实为家道中落的神医之孙。人生最漂亮的履历，是给福尔摩斯当过三天的中文翻译。
秦福身上的所有技能点，都是为了生存。拿到剧本后，刘昊然对人物进行解读：他是非常拧巴的一个人，试图融入西方体系，存在强烈的依附心理，自诩天才。但越往后看，他会变得越来越可爱，他会发现自己身上的闪光点，比如中医学知识，都源于自己的国家和民族。
他很喜欢这个时代背景的创意。刘昊然向我们透露：很早就跟思诚哥聊过，他想做一个非洲大草原感觉的唐探，最终落地在1900年的旧金山唐人街，非洲部落的想法改成了美洲原住民部落。当时的美国，已经有了第一批华人，第一代留学生，还有前往美国淘金的海外劳工和清廷官员，有更丰富的故事，更多有趣的人。
今年是唐探系列走过的第十年，在一个熟悉的剧组，和默契的搭档演戏，他觉得自己更加游刃有余。我跟宝哥已经拍到第四部，前三部是经典的‘没头脑和不高兴’的组合，这是很多影视作品的标配，在《唐探1900》中我们进入角色很快，在戏中也会默契地调节气氛。
十年之中，刘昊然的个人形象和秦风的形象，是若即若离又密不可分的。他在不同的作品中创造新的角色，又每隔几年回归唐探宇宙。刘昊然说，这个角色的生命是由观众来陪伴成长的。
小时候看《老友记》《绝命毒师》，很难把演员和角色分开，但唐探对我来说又不同，它是系列电影，三四年出一部，每一部都在做出调整。慢慢的，我的成长变化融入秦风，秦风的成长变化又反馈到我。现在，《唐探1900》又进入了新的故事。入行之前，我没想到自己会有这样的幸运，可以有一个角色一直陪伴自己。
唐三角的无限扩张
剧组在山东真实还原了1900年的旧金山。场景都是为剧本设计的，所有动线清楚、明晰，拍摄完全在可控范围，高效地完成。，那段时间，他觉得心里很踏实，行李也拿得很少，如果有一两天休息日，还能回一趟北京。
入行至今，他有过一段连轴转的阶段。那几年市场好，从一个剧组到另一个剧组的时间没有那么多，我感觉自己停不下来，闲不下来。
我拍的第一部电影是《北京爱情故事》，从最开始选演员，试戏就试了五六次，然后提前一个月进组，跟着大部队住酒店。戴墨导演当时已经跟思诚哥一起工作了，他带着我们做演员训练，去街上散步，去爬景山。《少年时代》也是这样，我们聚在一起上课、读书、学东西、玩儿，因为经历过，我知道这样的工作状态其实是很好的。
经过了那段忙碌，现在的刘昊然又找回状态，给自己的时间充足，准备工作也充足。拍《唐探1900》期间，每天收工后，他和陈思诚、王宝强轮番健身，第二天七点起床，加入发哥的晨跑队伍，一切井然有序。过生日那天，他给自己想到一个特别的方式：要跑10.10公里。
这和在国外工作的感觉完全不同。好莱坞是拍5休2，小日子是拍6休1，美国人实行8小时工作制，可以延长到12小时，但要遵循相关流程。我们要熟悉不同的团队和当地的文化。
与国外团队合作的过程，本身就充满了唐人街的味道，交流、融合。唐探系列能一直延续的原因，就是因为唐人街是一个特别丰富的载体。比如曼谷唐人街，是潮汕人的第二故乡，卖着各种潮汕美食。因为明清时期，泰国曼谷的锡矿开采吸引了大量华人，并且主要是广东人。再去看小日子和美国，又各有各的风格。
对观众来说，唐探宇宙也在不断扩大。之前他一直觉得唐探受众跟自己差不多大，直到这次拍摄，遇到一群七八岁的小朋友，见到王宝强就喊唐仁，见他就喊秦风，跟他聊美国和小日子的戏份，他们对第二、三部中侦探排行榜的设定非常有兴趣，讨论个不休。刘昊然很震惊：我没想到那么小的朋友也喜欢。
在《唐人街探案》前三部的故事里，时间线是连续的，秦风一开始是个警校落榜少年，现在十年走过，刘昊然依然保留着少年气的一面，但他也已经做好了要和秦风告别的准备。其实我很早就意识到，自己长大了，先是从心理上开始，这几年在工作上做了更多的拓展和努力，包括在《解密》中饰演容金珍，我在努力把自己往前迈。演秦风是往回找，其实是比往前走容易得多，前路是未知的，但是充满乐趣和挑战。
唐探系列已经陪伴了一代观众，也正在吸引新的观众。就像主视觉海报，从两个人、三个人、四个人，到一群人。他依依不舍，又希望始终延续。从最初的唐三角开始，成为一个集体，一直有新的朋友进来，又留下来，一直在做扩张。希望这个系列越来越好，能陪伴更多的观众。
格纹大衣、连帽卫衣
黑色长裤、厚底长靴均为，Balenciaga
，白客：
，我是来加入你们的，
作为唐探系列的新成员，白客在《唐探1900》中，奉献了历史性的一刻，站在旧金山的街头，他大声喊出：从此以后，二位就叫唐人街神探吧！作为起名小能手，他让唐探宇宙的时间线，足足提前了100多年。
影片中他饰演中国早期留学生郑仕良，与唐人街大佬白轩龄之子白振邦有同窗之谊。处在中国近现代巨变的这一年，郑仕良以拳拳爱国之情，饱含救亡奉献之情，身怀大爱，勇毅前行。
时装男士：你对唐探宇宙了解多少，之前有想过自己会参与进来吗？
白客：重温了唐探系列，了解了一下郑仕良人物原型的生平。我觉得唐探系列电影很热闹，是为春节档而生的一个系列，也是现在华语电影市场上为数不多的喜剧悬疑系列电影，还有一些喜剧元素在。想过会参与进来，因为还挺喜欢侦探推理相关内容的。
时装男士：在《唐探1900》中饰演的郑仕良，是一个什么样的人物，他有怎样的性格？
白客：进步青年，爱国人士。
时装男士：作为初代留学生，郑仕良的思想一定是超前的，在你看来他的身世背景如何？你如何快速搭建自己和角色的桥梁？
白客：家庭殷实，接受过良好的教育，接受过进步思想，爱国热情比较高涨。因为之前演过相关题材，所以其实还是挺好进入这个角色的。
时装男士：怎样形容他与白振邦的人物关系？
白客：同学关系。同窗之情，革命友情。
时装男士：郑仕良对着阿鬼和秦福说：以后二位，就叫唐人街神探吧！堪称起名鬼才。作为一部春节档电影，起名鬼才郑仕良在《唐探1900》中还贡献了哪些笑点？
白客：演唐探时候没有刻意地去营造喜剧效果。但现场有时候会因为宝哥的口音被逗笑。
双排扣西装套装，Versace
白色衬衫，Celine
监制：Lawrence，Lau
摄影：interest，studio
造型：zhangxuebin
项目统筹：王钧，ShaoziGG，，
文字统筹：张玉洁
采访、文：陈晶
陈思诚妆发：李睿NAN，BEAUTY
戴墨妆发：侯坤
王宝强妆发：关沐琳
刘昊然妆发：大涌
白客妆发：尚衍
美术：mia
制片：阿紫
服装统筹：苹果
服装助理：康康、玉颖、车车
新媒体排版：Echo
新媒体设计：张映超股票如何申请杠杆
发布于：山东省